Sinfonía 5

La Sinfonía nº 5 de Félix Mendelssohn, Reforma, (1830) refleja en su proceso compositivo y en su música parte de la conciencia histórica alemana. La música como hecho cultural que no se sitúa al margen de los significados simbólicos atribuidos por cualquier pueblo, aúna en esta obra, lo religioso, por ser una composición pensada para celebrar el tricentenario de la Confesión de Augsburgo, con lo musical, al recuperar lo antiguo como valor estético e identitario. De hecho, se puede decir que la vuelta a una música del pasado es un valor estético iniciado en el siglo XIX, y en este sentido, Mendelssohn se muestra aquí plenamente romántico. La cita y “orquestación coral” del todavía famoso himno luterano “Poderosa fortaleza es nuestro señor”, así como el tratamiento contrapuntístico de muchos pasajes de la obra, son ejemplos de una tradición musical ya casi objeto de culto. Sin embargo, las imposiciones estéticas y técnicas que un artista se forja en el proceso creativo pueden resultar incómodas y poco gratificantes, quizá por ir contra el propio sentido “poíetico” natural del autor. Tal vez por esta razón, Mendelssohn manifestara su contrariedad respecto al resultado final de esta obra. Tal vez por ello, resulta extraño el breve andante que se aparta en su concepto de los movimientos extremos, pilares de la sinfonía, y que denota un cierto exotismo como ocurriera también con el lento de la Italiana. Con todo, la Sinfonía Reforma, la quinta para ser ahora más abstractos, consigue momentos sonoros bellísimos dentro de una pervivencia de las formas clásicas y una mayor relevancia de todo el viento, incluido el metal (este último rasgo, claro signo romántico). Y creo que es parte de esa sonoridad a la vez brillante y delicada, la que hace de la sinfonía una obra de repertorio. De la importancia de los bronces, se pueden destacar fragmentos del primer movimiento; del hecho de que Mendelssohn es un maestro en el tratamiento de la cuerda, la sección del trío del Scherzo es en este sentido especialmente relevante.